@ 2008-11-24
@ 2008-11-24
昨天抽风，看了一档“阳光书房”，节目包装很沉闷，但是请的嘉宾缺是很好的说出了一些真话。学者王康，风格打扮像溧宪廷的人，大侃中国文坛，说1949后，文坛就都是些犬儒主义者，余秋雨震后的写的那个散文，不痛不痒的。或者是一直就是不痛不痒的。本来是围绕着索尔仁尼琴说的，还是忍不住骂骂这些小资小辈们，文学是神圣的，是传播文化的基础，汉语作品一次不拿到诺贝尔，只能说它的适应性太弱和文化的影响力不强，文学文字是承载着历史使命的，古代打仗都是要首先有檄文的，五四运动也是以文学刊物《新青年》为阵地，《论持久战》只是一篇议论文就改变了战局，加强了世人和外界对抗战胜利的信心。新文化运动的论战就是超越了当时政治的一种尝试，战争未动，而文字先行，趋向于哲学的文字和真实性的语言，让人共鸣和启发的，索尔仁尼琴的《古拉格群岛》更是加深了人们对于苏联的认识和对当时社会严肃的批判，在中国，诗性的文人今天变成了舞弄文字的小丑，充斥着各个作协，也只能是越做越斜了。
出版物横行无忌，似乎不知道文字不是为了收废纸的而存在的，出版的加强和书籍的热销不能说是文学的前进，俄国一直认为他们不是美丽的，伟大的，而是神圣的。而是为了那个神圣，也许是清高，但是文学应该是清高的态度和有清高的水准，当普京来看索尔仁尼琴的时候，像个小学生一样在后门悄悄的进来，要是在京城根，那不是来个万八千的左呼后拥才可以罢场，哀叹中国的文学，不如说悲悯中国的文字，当偶尔使用汉字可谓是潮流或者时尚的时候，主要是设计的悲哀了。少了一个可以和外国设计师叫板的设计语言，而多了一个可以抢着利用的设计元素。
“献给生存下来的诸君，要叙述此事他们已无能为力，但愿他们原谅我，没有看到一切，没有想到一切，没有猜到一切。”
40年前的2月22日，亚历山大·索尔仁尼琴将这些话放在卷首，完成了历时9年的《古拉格群岛》的写作。6年后，这本1800页的巨著在巴黎出版。他的命运也开始历经坎坷，驱逐，流放，荣誉，痛楚，回归……
迟到的纪念俄国文豪 亚历山大•伊萨耶维奇•索尔仁尼琴
大师&先知
@ 2008-11-15
偶过梁溪饭店，矮矮的小房子在一群高楼中略显不自然，饭店不挂星级但是过于星级，可能很少知道这是个老宅，而且是无锡穷苦出身的，买面奇才王禹卿的房子，中式的照壁和围墙现在已经消失了，现存的三座小楼仿照西方花园房的感觉，比起现在的私家别墅更是有过之，典型的民国建筑群，荣家留下花园，而王家留下官邸。
在无锡最繁华的中山路上，但是进入之中，不会感到纷扰和嘈杂，而是一番到宁静的不行的宁静。中间的花园是江南园林的典型特色，仅存三座小楼围合而建，中隐隐于市，他们家要是逛街就很方便了，但是80年前的无锡绝没有现在的繁华，而且大运河正是通过中山路的，所以，可见，其实是他们家在“锡宁高速水路”的边上。
王禹卿，名尔正，清光绪五年(1879年)八月十二日生，无锡城郊扬名乡青祁村人。幼时均在父亲的学馆里读书，14岁时到上海胡亦来煤 铁油麻店当学徒，后来24岁，被荣宗敬挽入无锡茂新面粉厂，从此走上了面粉之路。33岁，荣家融资，合开福新面粉厂。民国23年（56岁），申新系统经济濒危时，他曾一度担任茂新、 福新、中新总公司总经理。成为福新系统重要管理者，后年事已高，经营大权交由荣毅仁掌握。1965年5月，王禹卿病逝于香港，终年86岁。
值得说的是，早年其兄王尧臣鼎力加入，兄弟齐心一同买面粉，无锡的家族创业历史由此可见。并且知道品牌重要性，跳槽单干的时候，沿用了以前的商标“绿兵船”。
从他的姓名来看，可能是兄弟三人，而且其父希望他们能当官，没想到会去买面粉，要不然早换别的名字了。中间字为“尧x禹”，而末字是“臣x卿”，推测其二哥应该叫“王舜公”或“王舜丞”。
Juno Liangxi Hotel.....
真是文物。。。
一座。。。。
花园。。。
还是花园。。。。
@ 2008-11-12
@ 2008-11-06
本书介绍的人物众多，都是现代文学的大师或者是师奶，因为作者长期从事这方面研究，就接触了相当多的活着的大师。蜻蜓点水，像是介绍自己的一本回忆录，但是言辞确实十分谦卑，略感虚伪，并且一再提到因为《回忆郁达夫》，而接触了这些文化人，所以，也想看看这个书怎么样了。
有很多有趣的细节，引人注目： 冰心：关于周作人先生，没有什么好说，在燕大1923年上他的课，他上课很小声，很木讷，我的毕业论文请他当导师，他该也没有改，就通过了。（可见，现在有些大学老师喜欢糊弄着上课，也是有渊源的）
赵家璧：《中国新文学大系》，从史的角度，编辑出版中国现代文学“大系”本的先河，而且1936年，就出版了《新传统》，研究美国作家了。在国破山河在的时候，还潜心致力于研究，可谓对于出版和编辑事业的特爱。“书比人长寿”，更是他最喜欢的一句话，不知道现在的电子书，能不能比人长寿。
刘淑度：齐白石女徒弟，曾为鲁迅治印，“倘能生存，我当然仍要学习”，鲁迅晚年的话，颇显豪迈，与“旅隼”的笔名相称。而且鲁迅对于艺术、设计（现在的提法）也是很有专研和爱好，早年就与周作人合作的《蜕龛印存》代序中就主张：“铁书之宗汉铜”，“盖粹然艺术之正宗”。也就是现在说的“印宗秦汉”，艺术鉴赏水平准确。而治朱文“旅隼”的就是齐白石的女徒弟，刘淑度师仪，另一方为鲁迅治的白文“鲁迅”亦刚劲秀朴。
陈世五，四川装帧设计师，1924年生，在40年代为生活所迫才弄画画的，一声从事装帧，80年代初，迷上藏书票，并且制作。为装帧设计师、诗人曹辛之老爷子设计的专用藏书票，有点现代构成的意思。
宋春舫：戏剧家，藏书家，建“褐木庐”，藏书7800册左右（病故后捐书，但有遗失），在青岛。
藏书票。专业买书的。
别的人没有什么大的印象，许兽裳、叶圣陶、郑逸梅、俞平伯、黄源、施蛰存、钱钟书、郁达夫、周作人、张资平、刘半农、储安平、孙康宜等藏书著书大师们，在动荡不安的时代，仍能够不动不摇，专心的传道授业，十分难得。